NOmade Bienal - EXTENSIONES
VACUO, un espacio que no existe
Prueba de Estado I
MANUAL DE SUPERVIVENCIA
La activación de un nuevo formato de circulación, expande los mecanismos de NOmade Bienal a un activismo de trinchera, abordando desde el texto y la imagen un ejercicio que asienta su resguardo en el archivo y su circulación en la posibilidad medial. Tomando los procesos gráficos como un llamado público, este espacio se instala en el activismo, desde lo colectivo a las cuestiones territoriales que definen lo contemporáneo en su contexto y posición crítica. Expresando sus inquietudes a través de estéticas y formas que subvierten las configuraciones filiales del sistema, exponiendo una crítica radical a las convenciones sociales y políticas impuestas por el medio. El archivo se propone como resonancia del documento testimonial, incidencia en las políticas del resguardo y la clasificación que proveen un contenedor de procesos, conocimiento, experimentaciones y formas de hacer desde una restauración de lo colectivo como fuerza global disidente, fractalizando disciplinas y posturas divergentes a las perspectivas dominantes. Creando y reinstalando comunidades reflexivas.
Víctor Hugo Bravo
2025
El archivo incon(fuso) del arte
Una memoria cariñosa para un mundo posible
"los animales se dividen en: a) pertenecientes al Emperador, b) embalsamados, c) amaestrados, d) lechones, e] sirenas, f) fabulosos, g) perros sueltos, h) incluidos en esta clasificación, i) que se agitan como locos, j) innumerables, k) dibujados con un pincel finísimo de pelo de camello,
l) etcétera, m) que acaban de romper el jarrón, n) que de lejos parecen moscas"
Jorge Luis Borges
Luego de que Foucault en ese maravilloso libro denominado Las palabras y las cosas, más específicamente en su prefacio en donde cita a Borges y bajo cuya taxonomía divide a los animales entre: pertenecientes al emperador, que de lejos parecen moscas, o los que son pintados con un pelo finísimo de pincel de camello, así como fabulosos, sirenas, entre tantos otros, nos demostrara que el archivo no siempre obedece a un ordenamiento científico, menos aún jerárquico, pues, la concepción de archivo en el arte va más allá del sentido de agrupación, categorización, sistematización y estructuración histórica de una memoria que resguarda algo importante. En el arte y bajo sus propias regulaciones autocriticas la configuración de un orden (archivar) abastece las necesidades creativas como ejercicio; más que de memoria histórica, serían de recuerdo, de añoranza y de ficción, a sabiendas que, tal como diría Gerald Vilar, las razones del arte son las sinrazones del mundo, en estos modelos archivistas el arte posee la capacidad de generar instantes de afección congregados entre dinámicas sensibles que desarticulan cualquier dispositivo medible, calculable o cuantificable, elevando el discurso de reflexiones cognitivas a emotivas que configuran una suerte de dispositivos cogni-afectivos los mismos que abren otras puertas en esa articulación de un mundo posible. Visto así, la reflexión teórica de este espacio gira en torno a estas acepciones, dado que el proyecto Bienal Nómade en su afán de búsqueda de un alineamiento crítico frente a esas razones dogmáticas del mundo (razón económica, razón histórica, razón pragmática, razón capitalista, entre otras) despliega su tejido colectivo-afectivo de manera rizomática estableciendo una agenda incisiva que interpela de manera casi obstinada esos paradigmas tradicionales los mismos que alimentan de modo enajenante el sistema-mundo. Es por ello que ese espíritu nómade y ahora con Vacuo (un espacio que no existe) acarrearía en su propio devenir, con programas de intervención en sitio (site specific) una nomenclatura peculiarmente reflexiva, la cual se traslada de la imagen (práctica artística) al texto escrito, entendiendo que es una escritura a dos manos, una máquina de guerra, la cual se formula sobre esos parámetros que definimos como colectividad crítica ensalzada sobre esos nodos de resistencia que permean lo trascendente en búsqueda de una experiencia de sentido. Finalmente, trazadas en ese horizonte crítico de un arte de trinchera el sentir nómade se expande acaparando esta vez el espacio que ocupa la escritura científica, en una pretensión de revertirla hacia una escritura creativa que pueda absorber la esencia del arte y en ese giro tornarla cuestionadora, piloteando de esta manera, el carácter instrumentalizador que hoy en día la academia da al artículo científico, para en un gesto de resistencia entablar diálogos necesarios que tienen que ver con la practica artística, pero sobre todo con los sentidos más excelsos de lo colectivo como impulso de cambio en la configuración de esa comunidad reflexiva en vías a otro mundo posible.
Hernán Pacurucu C.
DOCTOR HONORIS CAUSA
DIRECTOR EJECUTIVO DE LA BIENAL DE CUENCA
CURADOR DE OFF ARTE CONTEMPORANEO CURADOR DE BIENAL NOMADE
DIRECTOR ACADÉMICO DEL CONGRESO INTERNACIONAL DE TEORÍA, FILOSOFÍA, Y CRÍTICA DEL ARTE CONTEMPORÁNEO
